<p>Au commencement, une peinture &agrave; l&rsquo;huile de 130 cm par 81 cm, intitul&eacute;e <em>You Win Some, You Lose Some</em> , appartenant &agrave; un ensemble de tableaux abstraits r&eacute;alis&eacute;s par l&rsquo;artiste. De formats variables, ceux-ci ont en commun leurs couleurs vives et contrast&eacute;es, leurs motifs abstraits et le tissu d&rsquo;ameublement qui leur sert de support &mdash; mat&eacute;riau qui en quelque sorte devait sceller leur destin. On retrouve en effet ces m&ecirc;me tableaux int&eacute;gr&eacute;s, tels des &eacute;l&eacute;ments de mobilier, &agrave; des espaces int&eacute;rieurs que Heidi Wood arrange, puis photographie. Accroch&eacute; sur un mur bleu, <em>You Win Some, You Lose Some&nbsp;</em> participe ainsi d&rsquo;une composition o&ugrave; interviennent &eacute;galement le lampadaire Jielde de Jean-Louis Domecq (con&ccedil;u vers 1950) et la chaise longue de Le Corbusier, Pierre Jeanneret et Charlotte Perriand (con&ccedil;ue en 1928). Le sol est jaune, le mur de droite est rouge. Une autre fois, <em>You Win Some, You Lose Some&nbsp;</em> appara&icirc;t seulement avec le luminaire de Domecq, pos&eacute; sur un sol en damier noir et blanc. La s&eacute;rie enti&egrave;re des Serving Suggestions repose sur ce principe&nbsp;: une ou deux peintures associ&eacute;es &agrave; quelques chaises, &agrave; un fauteuil, &agrave; une lampe dessin&eacute;s au XX<sup>e&nbsp;</sup>si&egrave;cle (parfois accompagn&eacute;s d&rsquo;une plante verte, d&rsquo;une table basse ou d&rsquo;un cendrier sur pied), se d&eacute;tachant sur des fonds aux teintes souvent vives.</p><p>&nbsp;</p><p>Outre la r&eacute;f&eacute;rence &agrave; Le Corbusier que constitue la polychromie de l&rsquo;espace bleu-rouge-jaune photographi&eacute;, on ne peut manquer de noter la parent&eacute; entre les Serving Suggestions en g&eacute;n&eacute;ral et les vues propos&eacute;es par la maison Salubra afin d&rsquo;assurer la promotion de la gamme de papiers peints cr&eacute;&eacute;e par l&rsquo;architecte (vues reproduites dans le livre de 1959 et dans des publicit&eacute;s distribu&eacute;es lors de sa publication, et ult&eacute;rieurement). Une photographie de 1981 pr&eacute;sente ainsi le papier peint &laquo;&nbsp;Mur&nbsp;&raquo; tapissant une paroi dans une pi&egrave;ce occup&eacute;e par la chaise longue de 1928 flanqu&eacute;e d&rsquo;un lampadaire r&eacute;cent. Sur l&rsquo;autre paroi, rouge, un tableau de Le Corbusier est suspendu. Au premier plan, les palmes vertes d&rsquo;une plante en pot compl&egrave;tent la mise en sc&egrave;ne.</p><p>&nbsp;</p><p>Dans les <em>Serving Suggestions</em>, qui rappellent les images dont regorgent les catalogues de vente et les magazines de d&eacute;coration, la hi&eacute;rarchie est incertaine&nbsp;: &agrave; quoi se rapporte en premier chef la &laquo;&nbsp;suggestion de pr&eacute;sentation&nbsp;&raquo;&nbsp;? Le tableau vient rehausser l&rsquo;environnement de la chaise longue autant que celle-ci vient meubler l&rsquo;espace d&rsquo;exposition du tableau, et l&rsquo;anachronie de leur rapprochement est effac&eacute;e par la logique convenue de l&rsquo;installation : un parfait clich&eacute; moderne. Heidi Wood s&rsquo;int&eacute;resse ainsi aux r&eacute;percussions visuelles des strat&eacute;gies de communication contemporaines. En t&eacute;moigne aussi sa traduction de la silhouette de grands ensembles de banlieue en pictogrammes d&eacute;clin&eacute;s ensuite sur divers supports (<em>Architecture de zone p&eacute;ri-urbaine</em>, 2013), qui marquent &eacute;galement, d&rsquo;une autre mani&egrave;re, son int&eacute;r&ecirc;t pour la modernit&eacute; et ses suites.</p><p>&nbsp;</p><p><strong>Catherine de Smet</strong>, 2015</p><p>Catalogue <em>Re-Corbusier</em></p><p>Catalogue Re-Corbusier</p>