<p>En 1997, quand je rencontrai Heidi Wood, elle se livrait &agrave; un travail de sape des formes d&rsquo;un modernisme m&acirc;le et conqu&eacute;rant, envahissant la sph&egrave;re visuelle. Ses polyptiques annon&ccedil;aient les d&eacute;veloppements r&eacute;cents de son &oelig;uvre. J&rsquo;aimai cette mise en crise des id&eacute;ologies dominantes en l&rsquo;indexant sur des fondements picturo-linguistiques. Cette mise en &eacute;quivalence des verbes irr&eacute;guliers anglais (le syst&egrave;me, la r&egrave;gle, l&rsquo;exception) et l&rsquo;invention de formes abstraites &eacute;voquant des versions ab&acirc;tardies du modernisme filtr&eacute; &agrave; l&rsquo;aune du tout design, du tout graphique, participait d&eacute;j&agrave; de ce troisi&egrave;me degr&eacute; qu&rsquo;&eacute;voque Stephen Wright, une sorte de troisi&egrave;me voie.</p><p>&nbsp;</p><p>Un grand tournant s&rsquo;est op&eacute;r&eacute; en 2001, pour l&rsquo;exposition &laquo;&nbsp;quotidien aid&eacute; (LES LOCATAIRES)&nbsp;&raquo;, avec l&rsquo;apparition des &laquo;&nbsp;Serving Suggestions&nbsp;&raquo; (que l&rsquo;on pourrait traduire en fran&ccedil;ais par suggestion de pr&eacute;sentation). A partir de ce moment, elle travaille et questionne les relations complexes, fragiles, contradictoires, futiles, n&eacute;cessaires, intimes, forc&eacute;es&hellip; entre le tableau et son alentour. Cette r&eacute;flexion, fort bien analys&eacute;e par Philippe Coubetergues, passe par diff&eacute;rentes &eacute;tapes. Le tableau n&rsquo;est plus seul, il est accompagn&eacute;, pr&eacute;sent&eacute;, mis en valeur. Un d&eacute;cor pour un tableau, un tableau pour un lieu, une mise en sc&egrave;ne fugace pour une photographie, une exposition&hellip; Reliant monstration et strat&eacute;gie marketing, elle m&ecirc;le les registres &eacute;conomiques et d&eacute;coratifs, les niveaux de lectures, pelliculant un v&eacute;ritable mille feuille.</p><p>&nbsp;</p><p>Une question essentielle se posait d&eacute;j&agrave;&nbsp;: o&ugrave;, exactement, se situe l&rsquo;&oelig;uvre&nbsp;? D&egrave;s ce moment, le travail d&rsquo;Heidi se construit sur un trouble. Il est confus. Je veux dire par l&agrave; qu&rsquo;il occupe un terrain troubl&eacute; et qu&rsquo;il joue de la confusion. Des genres et des attitudes. Brouillant d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment les pistes, elle accorde autant d&rsquo;importance au tableau, sa mise en sc&egrave;ne, son d&eacute;cor, les &eacute;l&eacute;ments qui l&rsquo;accompagnent, la trace de sa mise en sc&egrave;ne, etc. Ses expositions jouent de ces accumulations de strates de natures diverses, proc&eacute;dant ainsi &agrave; une forte perturbante (pour le puriste) d&eacute;-hi&eacute;rarchisation des valeurs. D&egrave;s lors, c&rsquo;est &agrave; un art de projet, un art d&rsquo;attitude qu&rsquo;elle s&rsquo;adonne.</p><p>&nbsp;</p><p>Peu &agrave; peu sortant du confortable cadre domestique o&ugrave; elle a pu exp&eacute;rimenter et fonder sa r&eacute;flexion, elle se confronte &agrave; l&rsquo;espace public (Paris 10<sup>e</sup> arrondissement, Los Angeles, Budapest&hellip;). Quelques excursions dans des vitrines de magasins avaient d&eacute;j&agrave; amorc&eacute; le processus. Mais, renouant peut-&ecirc;tre avec les pr&eacute;occupations des avant-gardes (pour qui on le sait structures sociales et formes &eacute;taient fondamentalement li&eacute;es par l&rsquo;id&eacute;ologie) elle d&eacute;cide d&rsquo;infiltrer le r&eacute;&eacute;l &agrave; la mani&egrave;re d&rsquo;un spam.</p><p>&nbsp;</p><p>Aujourd&rsquo;hui, son attachement se porte plus pr&eacute;cis&eacute;ment aux formes vulgaires, vernaculaires de la culture visuelle mondialis&eacute;e. Jouant des pouvoirs de l&rsquo;image, elle &oelig;uvre entre fiction et r&eacute;alit&eacute;, pr&eacute;cis&eacute;ment &agrave; cet endroit l&agrave;, sur cette fronti&egrave;re indiscernable. Elle s&rsquo;installe au c&oelig;ur du symbolique. Et c&rsquo;est de l&rsquo;authenticit&eacute; dont il est fondamentalement question.</p><p>&nbsp;</p><p><strong>Frank Lamy</strong></p><p>Catalogue <em>Heidi Wood, &oelig;uvres de 2001 &agrave; 2007</em></p>