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(12693,	1725,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>Il y a au moins deux mouvements pour s’étonner du travail d’un artiste. Le premier consiste à regarder ce qu’il a fait et à se demander ce que c’est, le plus profondément possible, le plus complètement possible et en allant bien au-delà des seules apparences (qui comme chacun sait sont souvent trompeuses en matière d’art). Le second consiste à refaire le chemin inverse et à se demander comment c’est fait, dans quelle logique, selon quelles intuitions, quel projet et en allant bien au-delà des simples idées reçues (qui sont faciles à reconnaître car ce sont souvent les premières qui nous viennent à l’esprit). Dans cet aller-retour, il se pourrait que l’on croise une œuvre d’art. C’est un exercice qui demande un peu de concentration et beaucoup de curiosité.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Prenons l’exemple de ce que nous propose ici Heidi Wood. De quoi s’agit-il ? C’est une image dans un caisson lumineux placé dans l’espace public. Que représente cette image ? C’est une photographie du quartier. Dans cette image se trouve une seconde image. On la reconnaît sans la reconnaître, on l’a déjà vue quelque part sans pouvoir dire où. Récapitulons : c’est un caisson lumineux accroché dans l’espace réel, dans ce caisson se trouve une image photographique et dans cette image se trouve un motif abstrait. On peut faire légitimement bien des observations quant aux effets d’un tel emboîtement d’images (au sens propre comme au sens figuré). Mais reprenons plutôt les choses dans la logique de leur production, celle de leur causalité. Heidi Wood conçoit un motif abstrait (une sorte de tableau) en référence à son environnement iconique quotidien envahi de cette signalétique familière. C’est une image générique faite pour ressembler à bien d’autres sans correspondre précisément à aucune. Une sorte de logo sans marque - moins une image de marque que la marque d’une image. A l’instar des démarches actuelles de communication, l’artiste recherche un espace d’affichage pour son tableau. Elle imagine son inscription dans l’espace public immédiat – disons en bas de chez elle. Et à défaut d’obtenir les autorisations pour le faire réellement, elle tire une image de cette simulation. Enfin pour communiquer sur son projet, elle emboîte l’image dans un petit caisson lumineux qu’elle accroche dans un lieu public.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Il existe au total dix caissons lumineux placés à dix endroits différents du X<sup>ème</sup> arrondissement : dix occurrences pour un même protocole conçu en réponse à une invitation de la mairie. La spécificité du travail d’Heidi Wood consiste précisément à simuler les logiques de promotion du secteur commercial en infiltrant les réseaux classiques de communication urbaine et en établissant avec ses commanditaires une relation professionnelle sur le modèle d’un prestataire de service. En d’autres termes, Heidi Wood est moins un peintre qu’un concepteur de motifs à partir et à destination d’un site donné. Car elle est consciente qu’aujourd’hui plus que jamais, les images n’existent qu’en rapport à leur environnement. Leur qualité - et par conséquent leur statut - n’est décelable qu’à travers les liens qu’elles tissent avec le contexte de leur inscription. Ce faisant, en prenant virtuellement possession des espaces habituellement dévolus à l’affichage public, en soumettant ses motifs au contexte susceptible de les générer, elle ne dénonce ni ne détourne un système, elle l’exploite ; elle le met au service de ses propres fins artistiques, elle s’adapte aux modes d’extériorisation les plus immédiates, aux conditions d’expression propres à son temps.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Peindre sur le motif consistait autrefois à s’installer avec son chevalet au cœur même du paysage pour en faire le tableau. L’œuvre se concevait dans cette confrontation directe du motif au référent. Dans le contexte paysagé entièrement réinventé du monde moderne que l’image est venue conquérir en se substituant très fréquemment au réel, il se pourrait qu’Heidi Wood incarne la figure réactualisée et étonnante du « peintre sur le motif ». Ses tableaux inscrits au sein de notre quotidien le plus trivial jouent le rôle de véritables révélateurs de notre rapport conditionné au monde et aux images.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Philippe Coubetergues</strong></p>\n<p>mars 2006</p>\n<p>Catalogue <em>Paris Xème</em></p>\n<p>&nbsp;</p>\n'),
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(12702,	1728,	'heidi_doc_article_title_fr',	'LE TROISIÈME DEGRÉ'),
(12703,	1728,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p><strong>(HEIDI WOOD, LOS ANGELES # 1 - 12)</strong></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>“ Une chance exceptionnelle s’offre à vous ”</strong></p>\n<p>Le capitalisme obtient, de nos jours, une marge de profits toujours plus grande en favorisant la créativité humaine et l’autonomie. Dans un monde où les besoins artificiels sont en expansion constante, l’économie se fonde moins sur la production d’objets que sur la production de sujets susceptibles de consommer ces objets. Au cours des deux dernières décennies, il est apparu très clairement que les qualités considérées jusque-là comme des compétences spécifiquement artistiques – dont les maîtres mots sont autonomie, flexibilité, inventivité, mobilité, créativité, refus de la hiérarchie, nécessité intérieure, etc. – ont été récupérées dans un sens très pragmatique par les gestionnaires de ressources humaines et évoquent à présent autant l’artiste que l’idéal type du travailleur qualifié. Le sociologue français Pierre-Michel Menger va même jusqu’à décrire l’art contemporain comme “ un ferment du néo-capitalisme ”. La fonction heuristique de l’art, explique-t-il, ne sert plus désormais à rien d’autre qu’à développer des modèles de business toujours plus performants, à concevoir des pilotes d’essai pour de nouveaux modes de production et à analyser les tenants et les aboutissants des relations de travail personnalisées. Ceux qui persistent à critiquer et remettre en cause le système finissent toujours, à leur insu, par servir favorablement ses intérêts en lui montrant notamment ses capacités d’expansion : la critique s’attaque aux fast-foods, le marché rebondit avec les produits bios ; elle s’en prend à la valorisation exagérée de la jeunesse, mais un coup de téléphone et vous pouvez vous faire remodeler le vagin au laser … En d’autres termes, le capitalisme aujourd’hui se nourrit de la critique : plus elle est incisive, plus il en profite.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>“ Notre mission est de renforcer votre conscience ”</strong></p>\n<p>Voilà, à mon sens, l’intérêt principal de la pratique artistique d’Heidi Wood. Voilà ce qui rend son travail si déconcertant du point de vue des valeurs qui régissent l’économie symbolique de l’art du XXè siècle. Dans le quatrième de ses photomontages réalisés à Los Angeles, Heidi Wood règle ses comptes avec ces valeurs par un slogan laconique et cinglant juxtaposé à une peinture abstraite, disposée au-dessus du quai de déchargement d’un entrepôt : “ Notre mission est de renforcer votre conscience. ”. Renforcer les consciences est précisément la mission parfaitement mythique que s’est auto-assignée l’art et qu’il continue de poursuivre. Pourtant, si jamais la conscience de soi de l’art était renforcée, elle devrait reconnaître, comme Heidi Wood l’a manifestement fait, qu’elle s’est trouvée elle aussi reléguée, avec plus ou moins de bonheur, sur un quai de déchargement destiné à la livraison de signes pour “ les machines à bonheur toujours en mouvement ” de la société de consommation.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>“ De mieux en mieux, vous allez voir… ”</strong></p>\n<p>“ Vous avez transformé les gens en machines à bonheur toujours en mouvement ”, écrivait admiratif le président Herbert Hoover en 1928 à Edward Bernays, l’homme à qui on attribue l’invention des “ relations publiques ” et de la publicité, deux formes de ce qu’il appelait lui-même “ l’ingéniérie du consentement ”. Bernays – qui, par ailleurs, était le neveu de Sigmund Freud ! – était l’incarnation parfaite de l’habitant de Los Angeles : direct et sans le moindre scrupule quant à ses intentions manipulatrices. “ Dès lors qu’on parvient à comprendre et à analyser les mécanismes et les motivations de l’esprit de groupe, il devient possible de contrôler et de diriger les masses selon notre propre volonté et sans qu’elle s’en aperçoivent ” écrit-il sans détour dans Propaganda, son premier livre, publié en 1928. “ La manipulation consciente et intelligente de l’ensemble des habitudes et des opinions des masses est un élément décisif pour les sociétés démocratiques ”, écrit-il encore, dans l’une des définitions les plus cyniquement antinomiques de la société démocratique jamais formulée. “ Ceux qui manipulent dans l’ombre ces mécanismes de la société constituent un pouvoir invisible : ce sont eux qui gouvernent réellement le pays… À quasiment tous les niveaux de notre vie quotidienne, qu’il s’agisse de politique ou de business, de nos habitudes sociales ou de nos principes moraux, nous sommes dominés par un petit nombre de personnes… qui a su comprendre et utiliser les processus mentaux et les comportements sociaux des masses. Ce sont eux qui tirent les ficelles et contrôlent les esprits des gens. ” Et la plupart d’entre eux, aurait-il pu ajouter, vivent à Los Angeles.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>“ Les bonnes manières… ”</strong></p>\n<p>Cela vaut la peine de s’attarder un peu sur la révolution consumériste initiée par Bernays, ne serait que parce qu’elle est la source de la supercherie que constitue le mode de communication par signes ou par slogans détourné par Heidi Wood. Au lieu de viser l’esprit pratique et le bon sens des acheteurs et d’informer sur les produits, comme on le faisait auparavant, la publicité s’est employée à incarner un message, à transformer les biens de consommation – si frivoles ou ordinaires soient-ils – en vecteurs de messages symboliques. Le but, en définitive, n’était pas de vendre des objets, loin de là ; il s’agissait, bien plutôt, de produire des sujets susceptibles de consommer des objets, produire des consommateurs qui feraient véritablement l’expérience de la consommation et donneraient forme à ce que Bernays appelait “ leur moi le plus intime ” – une notion qui bien évidemment avait alors un sens très fort dans le cercle familial de Bernays comme au-delà. La publicité était l’instrument grâce auquel la marchandise acquérait le pouvoir de produire ses propres consommateurs sur lesquels elle pouvait compter, en retour, pour valider et promouvoir sa valeur symbolique. Les consommateurs eux-mêmes se trouvaient donc engagés dans un travail invisible d’auto-production, fournissant “ des sujets pour les objets ”, des consommateurs pour les marchandises. La fonction de la publicité, somme toute, était simplement d’insinuer dans l’esprit des consommateurs une chaîne d’auto-production mettant en valeur des produits de consommation de marque et des expériences de consommation comme véritables emblèmes de leur propre promotion. Tel est le prétendu rêve californien… En extrapolant un peu, on pourrait affirmer que l’art est à la publicité, ce que le Viennois Freud est à son très californien neveu Bernays. Le propos d’Heidi Wood, quoi qu’il en soit, est de montrer que l’art n’est ni différent, ni meilleur que ce qu’on considère un peu hâtivement comme son pendant commercial. De fait, l’illusion de différence et de liberté que donne l’art ne prouve qu’une seule chose : l’art a lui aussi trouvé son groupe de consommateurs qui, comme le formule justement Bernay, “ n’ont en réalité pas besoin de ce qu’ils désirent, et ne désirent pas ce dont ils ont besoin. ”</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>“  Venez faire des affaires en Californie (Arnold Schwartzenger) ”</strong></p>\n<p>Faut-il prendre le travail d’Heidi Wood au pied de la lettre, comme une véritable soumission au design imposé par le capitalisme culturel? Cette hypothèse semble peu probable et s’accommode assez mal de sa démarche plutôt radicale. Il n’est cependant pas davantage vraisemblable de supposer que son travail n’est qu’un pied de nez, visant à tourner en dérision les stratégies manipulatrices de la société de consommation. Essayer de prendre les cyniques à leur propre jeu est, en effet, vain. Comprendre la position d’Heidi Wood suppose qu’on accepte l’idée d’un troisième degré, ni sincère, ni ironique, mais les deux à la fois, située à un autre niveau. Comme sa précédente série intitulée “ Serving suggestions ” (propositions d’accompagnement), le nouveau travail d’Heidi Wood se caractérise par un coefficient de visibilité artistique extrêmement faible. Cela ne signifie nullement que son travail est invisible, au contraire. Son travail est tout à fait visible, mais pas nécessairement en tant qu’art, autrement dit pas nécessairement comme production d’objets visibles et autonomes répondant à la définition d’art. La pratique d’Heidi Wood consiste autant à s’infiltrer dans l’économie des signes qui nous entoure – dans les espaces commerciaux ou privés comme dans les paysages urbains –, qu’à contaminer insidieusement ces espaces en y introduisant des formes peintes. Le design de ses “ peintures ” lui-même est étrangement non descriptif. Impossible de savoir si cette forme de disque entourée d’une ligne semi-circulaire, placée sur fond mauve et incrusté par Photoshop sur un panneau d’affichage en façade d’un minable centre commercial, représente ou non en fin de compte un vagin. C’est une icône qui n’en est pas une.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>L’esthétique du spam</strong></p>\n<p>Comme on pouvait s’y attendre, Los Angeles – berceau de ce qu’on appelle l’industrie de la production de subjectivité – a fortement imprégné la pratique d’Heidi Wood. Elle pouvait difficilement rester insensible à la quantité de texte qui sature le champ visuel de la ville. De fait, d’un point de vue formel, c’est ce qui explique l’apparition du texte dans ses travaux produits à Los Angeles. En introduisant du texte, d’une part, et en contaminant, d’autre part, ce système de signes dont la peinture est totalement absente, avec des formes peintes par elle, Heidi Wood a trouvé le moyen d’intégrer et de faire cohabiter dans ses travaux les différents aspects de la publicité présente dans l’espace urbain. Il est important de signaler que la série réalisée à Los Angeles a été présentée sous forme de spams : autrement dit, sous la forme d’une gratuité imposée, qui sature les boîtes mail de gens comme moi. Une esthétique du spam est en train de voir le jour, mais comme cette pratique n’est pas encore reconnue sur le marché de l’art (elle constitue la version mercantile du mail art qui, jusqu’ici, avait échappé à toute marchandisation), son coefficient de visibilité artistique est totalement négligeable. Jour après jour, j’ai regardé ces séries étonnantes, qui semblent chercher à vendre quelque chose qu’elles ne possèdent pas à quelqu’un qui n’en veut pas.<br />\nEn dessous de chaque texte figure la mention : © Heidi Wood – qui brouille plus les pistes qu’elle ne renseigne sur les images qu’elle accompagne. L’identité d’Heidi Wood demeure énigmatique : une artiste ? une consultante en expérience visuelle ? Un art post-pop cultivant le troisième degré.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Stephen Wright,</strong> 2005<strong><br />\n</strong></p>\n<p>Catalogue <em>Los Angeles Diaries (nutrition disguised as fun)</em></p>\n'),
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(12713,	1731,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>« Planète Magique » est une friche foraine, un ancien parc d’attraction, situé en plein cœur de Paris. Avant que cet espèce de caverne d’Ali Baba ne devienne l’antre des arts électroniques, Heidi Wood y a fait une série de photos… de ses tableaux. Les décorations ultra kitsch et les ménages enchantés encore intacts de « Planète Magique » constituent ainsi la toile de fond idéal de peintures aventureuses. Car Heidi Wood n’a pas l’habitude de laisser ses toiles au repos. Elle les déménage dans les espaces incongrus où elles auront toutes les chances pourtant d’avoir l’air bien adapté : leur géométrisme rond, pointu et coloré, l’artiste l’emprunte aussi bien au vocabulaire du formalisme artistique qu’à celui du design ou de la mode. Bref, ces motifs sont trop imbibés de différentes sources pour ne pas paraître inédits, à la fois quelconques et singuliers, mystérieusement indatables et furieusement tendance. Du coup, alors qu’elle est ici plongée dans cette atmosphère très eighties, il s’agit de voir si cette peinture se laisse absorber par le décor. Ou si elle se maintient hors de lui et parvient à défendre coûte que coûte son autonomie. Mais Heidi Wood ne fait pas nettement pencher la balance : elle s’arrange au contraire pour maintenir l’ambiguïté. En choisissant la cadre de la prise de vue, en orientant finement sa peinture vers l’esthétique du lieu, l’artiste refaçonne et ses toiles et l’environnement. Grâce à cette petite mise en scène, elle crée les conditions d’une contamination étrange entre les deux. Ironiquement, comme dans une vitrine de magasin, ce qu’Heidi Wood nous vend, ce n’est pas l’objet ou l’œuvre : c’est l’ambiance.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Judicaël Lavrador</strong></p>\n<p>mars 2003</p>\n<p>Publié dans <em>Heidi Wood à la Planète Magique</em></p>\n<p>lors de l’exposition personnelle à la Galerie Anne Barrault du 4 juin au 12 juillet 2003</p>\n'),
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(12723,	1734,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p><em>« Nous avons besoin d’un nouvel intérieur. »</em></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Ces mots ont été écrits par Theo van Doesburg, artiste fondateur de la revue <em>De Stijl</em>, dans une lettre à J.J.P. Oud en 1916.<sup>1</sup> Il sollicitait ainsi la collaboration de l’architecte à la conception et la construction d’espaces où couleur et architecture fusionneraient dans des environnements spatiaux qui illustreraient le potentiel de l’abstraction et des idéaux modernistes.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>« L’espace architectural doit être considéré comme un <em>vide</em> aveugle, absolu, jusqu’à ce que la couleur le rende concret. La peinture spatio-temporelle du 20ème siècle, avec sa plastique, ses possibilités structurelles, permet à l’artiste de réaliser son rêve : celui de placer l’homme, non pas <em>devant</em> le tableau, mais <em>à l’intérieur</em> même du tableau. »<sup>2</sup></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Aujourd’hui, presque cent ans plus tard, ce besoin d’un nouvel intérieur formulé par Theo van Doesburg est toujours là. Ses mots me viennent à l’esprit lorsque je regarde les intérieurs de Heidi Wood qui produisent l’espace par la couleur et l’abstraction. Ils sont présentés, exposés, comme dans un magasin de meubles où sont ainsi aménagées les dernières tendances. Nouvelles possibilités, nouveaux intérieurs, nouveaux acheteurs/regardeurs. Mais qu’est-il offert et suggéré ici ? Qu’en est-il de la couleur et de l’espace ? De l’abstraction et l’espace ? Dans quelles sortes d’espaces le regardeur est-il invité à pénétrer ?</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Ces intérieurs sont animés par la forme et la couleur. Heidi Wood peint des formes étranges (tirées de contextes familiers mais pourtant pas tout à fait saisissables) qui s’insèrent dans une série de relations qui réorientent et déplacent forme et perception. L’espace s’anime par la forme et la couleur, le doublement et le recouvrement, la répétition et le déplacement ; il joue entre le positif et le négatif, entre les surfaces horizontales et verticales du sol et du mur. De même, l’attention particulière portée par Theo van Doesburg à la forme (dans son cas, l’orthogonale et la diagonale) visait une abstraction du déplacement et une réorientation du regardeur, les lignes droites contrecarrant la structure architecturale. La couleur anime les espaces : Theo van Doesburg limitait sa palette aux couleurs primaires afin de capturer l’universel ; Heidi Wood quant à elle utilise des couleurs comme le marron, si répandu dans les intérieurs domestiques, afin de faire appel au familier.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Une autre période soucieuse de l’animation de l’espace fut le Baroque. Un tel rapprochement peut sembler ici injustifié, mais ce serait ignorer la présence du Baroque dans la pensée spatiale et la philosophie actuelles, ainsi que la capacité de cette préoccupation à affecter diverses pratiques et y trouver expression. Faire figurer dans ce texte le Baroque aux côtés de Theo van Doesburg et de Heidi Wood ne s’explique pas du point de vue de l’esthétique visuelle (tous trois sont différents tant dans l’image que dans la forme), mais plutôt d’un souci commun d’activer et d’animer l’espace. Il est intéressant de noter que Heidi Wood a parlé de « l’expérience extatique » comme une aspiration de son travail, l’extase étant aussi une condition à laquelle Theo van Doesburg et les artistes et architectes baroques aspiraient (là où la rencontre spatiale est synonyme de plénitude et d’excès).</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>En revanche, Heidi Wood ne sollicite aucune collaboration de l’architecte à la construction de ces nouveaux intérieurs. Elle travaille plutôt avec des espaces et contextes existants, comme l’espace environnant, à l’extérieur, de l’autre côté de la vitre. Elle abstrait – elle extrait – des relations avec le domestique, le familier et le décoratif. Ainsi s’anime un espace intérieur qui est ici plutôt que là, présent plutôt que transcendantal. Cela me rappelle une photographie intitulée « Wright, Meier, Klein » de Louise Lawler dans son essai photographique « Arrangement of Pictures ». <sup>3</sup> Comme avec les intérieurs de Heidi Wood, il n’existe aucune hiérarchie entre les surfaces qui composent l’espace (le mur architectural, le tableau, les ouvertures vers d’autres espaces), toutes lues comme une composition abstraite de noir et blanc. Est-ce de l’art ou une porte ? L’architecture ne domine pas dans ces intérieurs. Les frontières sont brouillées entre le tableau et le mur, entre l’objet et l’espace. Qui devient espace, qui devient matière, qui devient architecture, qui devient art.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Cet aspect spatial crée un cadre différent pour l’incorporation de tableaux dans un intérieur. Le travail de Heidi Wood a des similitudes avec le design d’intérieur, comme le design d’entreprise australien des années 90 où les designers cherchaient des tableaux assortis à la couleur de l’intérieur. Ou avec les espaces domestiques, où les tableaux sont assortis aux rideaux. Un tableau, objet portable et autonome qui peut être déplacé d’un endroit à un autre, atteint son apogée dans de tels projets de décoration d’intérieur. Heidi Wood s’inscrit dans cette lignée et elle rejoue ces pratiques dans ses présentations. L’objet tableau est intégré et partie intégrante de la composition spatiale.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>De pair avec une concentration sur l’espace réel, une attention particulière est portée à l’image. Heidi Wood cadre ses espaces : physiquement dans l’espace, l’œuvre est cadrée comme une série de corners, les maquettes concentrent le regard sur les relations visuelles et les photographies abstraient et extraient les relations. Dans un sens, l’appareil photo est son collaborateur, comme l’était l’architecte pour Theo van Doesburg. C’est aussi par l’image que le travail de Heidi Wood apparaît et est reçu. En ce qui me concerne, c’est de cette seule façon que j’en ai fait l’expérience : par l’image photographique. Ce n’est pas une situation inhabituelle pour une Australienne. J’ai étudié l’art, l’architecture et l’espace au travers d’images. Sans pour autant mettre sur le même plan la rencontre avec le travail dans sa matérialité, l’un ne l’emporte pas sur l’autre. Différentes rencontres, différentes approches. Peut-être Heidi Wood, qui a vécu en Australie, le comprend-elle instinctivement. D’où la double dimension de son travail, produisant à la fois l’image et l’exposition physique.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Dans un sens, c’est peut-être là qu’est le nouvel intérieur. Moins dans la forme ou la couleur que dans un espace de réception plutôt que de représentation. Des intérieurs comme des espaces de réception, des regardeurs comme des récepteurs où « l’illusion n’est pas dans le tableau. Elle est à l’extérieur. »<sup>4</sup></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Je me demande ce qu’en penserait Theo.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Suzie Attiwill</strong><br />\nMelbourne Août 2002</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>1: Nancy J. Troy, « The Abstract Environment of De Stijl », in <em>De Stijl: 1917–1931. Visions of Utopia</em>, Walker Art Center, Minneapolis, New York: Abbeville Press, 1982, p. 165.</p>\n<p>2: Theo van Doesburg, « Farben im Raum und Zeit », in <em>De Stijl</em>, VIII, 87/89, 1928, p. 36. Sergio Polano, « De Stijl/Architecture = Nieuwe Beelding », in<em> De Stijl: 1917–1931. </em><em>Visions of Utopia</em>, p. 92.</p>\n<p>3: Louise Lawler, « Arrangements of Pictures », in Michelson, A. et al (eds.) <em>October. The First Decade, 1976–1986</em>, Cambridge Massachusetts: The MIT Press, 1987, p. 220.</p>\n<p>4: Philippe Coubetergues, « Tu vois le tableau ? », in <em>Heidi Wood. </em><em>Serving Suggestions 2002</em>, Exposition à l’I.U.F.M. de Paris, 25 mars au 13 avril 2002, note 14.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Traduit de l’anglais par Anne Lamy-Rouzé</p>\n'),
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(12733,	1737,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>Ces dernières années, la multiplication des centres d’art et musées nous avait fait presque oublier que la peinture n’était pas seulement destinée à devenir une icône culturelle, mais qu’elle avait également comme finalité d’orner plus prosaïquement nos intérieurs. Entre les cimaises d’un blanc « irréprochable » des institutions culturelles et l’espace exigu situé au-dessus du canapé du salon, bien des idéaux artistiques ont sans doute été remisés au placard. Cette réalité que l’on préfère souvent éluder revient comme un boomerang dans l’œuvre d’Heidi Wood. L’artiste interroge sans détour et avec humour les paradoxes de la peinture, objet d’art et de consommation à la fois. Dans ses travaux les plus récents, intitulés « Serving Suggestions », elle met en scène ses tableaux dans des aménagements intérieurs intégrant du mobilier et des revêtements de sol. Présentés à la manière des showrooms des grands magasins de décoration, elle joue crânement la carte de la séduction en donnant à voir ce qui pourrait être un possible environnement pour ses œuvres. Superposant démarche artistique et stratégie marketing, Heidi Wood fait converger deux visions a priori fort éloignées, et réussit à démonter les rouages d’un système consumériste que tout le monde s’accorde à trouver pervers sans pouvoir en proposer un meilleur, tout en démontrant de façon imparable son efficacité.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Appartenant à la même lignée, les installations conçues pour le centre d’art Camille Lambert n’obéissent cependant pas à la même logique marchande : le mobilier ayant disparu, l’illusion du corner cède la place à celle d’un appartement témoin. L’exposition, intitulée « La  Maison de banlieue », nous ramène au contexte géographique dans lequel s’inscrit le centre d’art. De façon encore plus affirmée qu’auparavant, l’artiste nous transpose dans un univers qu’elle investit totalement. Ses œuvres envahissent les murs et les sols, de même que les motifs peints sur les toiles paraissent déborder des cadres pour se projeter à l’extérieur. Cette contamination réciproque des formes et des couleurs, qui se répondent en négatif, entretient une confusion subtilement distillée depuis plusieurs années par l’artiste. Le mariage entre architecture, art et décoration est ici définitivement consommé. Scénographe de son propre travail, l’artiste fait jouer le rôle de faire valoir aux murs peints qui accueillent ses tableaux, écrins de luxe dont on ne sait plus s’ils font partie de la parure ou pas. Battant en brèche la hiérarchie des genres, Heidi Wood pose la question dérangeante du décoratif en peinture réintroduisant au sein d’une structure publique des préoccupations « bassement matérielles ».</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Fabienne Fulchéri</strong></p>\n<p>août 2002</p>\n<p>Catalogue <em>La maison de banlieue</em></p>\n'),
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(12744,	1740,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>Espace d’art contemporain Camille Lambert, Juvisy-sur-Orge<br />\n28 septembre –26 octobre 2002</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>N’est-il pas inconfortable de réaliser que le concept que l’on se forge d’un percept est sensiblement décalé par rapport à ce qui est consensuellement exprimé à son sujet par ailleurs ? Des œuvres de Heidi Wood, on a lu qu’au-delà de la peinture, elles «  proposent des espaces désirables » (Frank Lamy dans le catalogue Quotidien aidé (les locataires), Ecole supérieure des beaux-arts de Tours, 2001) ; qu’elles « jou(ent) avec malice avec le statut de l’art, magnifiant les conditions de sa présentation pour le rendre plus attractif » (Fabienne Fulchéri, le journal des arts n° 135, 2001) ; qu’elles « rappel(lent) des formes étrangement familières » (Fabienne Fulchéri encore dans Technikart, novembre 1999) ; qu’elles sont « à mi-chemin entre peinture abstraite et peinture décorative » (Emmanuelle Bine dans Oraos artmag)…</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Dans le catalogue de la présente exposition intitulée la Maison de banlieue, Suzie Attiwell effleure pertinemment la question du rapport de l’œuvre de Heidi Wood à l’image. Il est vrai, effectivement, que le devenir ultime de certaines de ses dernières Serving Suggestions était photographique. Il est vrai que l’application de matières colorées au-delà des tableaux polyptyques (peinture à même le mur, moquette ou plastique au sol) opère comme un cadrage à bords perdus dans la salle d’exposition, une focalisation au large. Il est vrai que, sans qualité particulière de brillance, de transparence ou de matière, les compositions en aplats mats et secs de Heidi Wood, faisant oublier leur matérialité propre pour jouer indifféremment comme des projections chromatiques denses sur des murs et des tableaux (toile lisse ou à motifs en relief), sont assimilables à des images émises et reçues le temps éphémère de la visite de l’exposition, le temps éventuellement pérennisé de la photographie.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Certes réactives au contexte spatial du lieu d’exposition, ces images sont d’ailleurs et vont ailleurs. La rapidité de l’exécution sur place (peintures murales, accrochage des polyptyques, pose des revêtements de sol) témoigne de ce transit des images et de la fonction essentiellement véhiculaire du lieu. « Désirables », « séduisantes », « familières », ces images sont aussi tellement envahissantes et promptes qu’elles esquivent l’appréhension et placent le spectateur face à sa profonde frustration. Mieux, elles en deviennent effrayantes. Nous n’irons pas jusqu’à les envisager comme génératrices de « l’inquiétante étrangeté » freudienne – car si les formes et couleurs constitutives des œuvres de Heidi Wood résonnent bien comme du « depuis longtemps connu, depuis longtemps familier », l’effroi qu’elles peuvent produire n’est pas forcément redevable du processus du refoulement. Leur fréquentation, cependant, génère bien un fort sentiment de « déjà-vu » qui s’abîme effroyablement dans celui de l’impuissance à déterminer où, quand et comment. Les œuvres de Wood sont vertigineuses car, dans le contexte protecteur de la salle et au-delà de leurs rassurantes évocations domestiques, elles nous renvoient subrepticement à notre douloureuse expérience de l’incapacité moderne à saisir un monde devenu image.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Alexandre Bohn</strong><br />\nArt Press n° 285<br />\nDécembre 2002</p>\n'),
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(12755,	1743,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p><strong>Espace d’art contemporain Camille Lambert de Juvisy</strong></p>\n<p>Heidi Wood est une artiste née à Londres en 1967 et vivant à Paris. Elle expose actuellement son travail dans l’espace Camille Lambert de Juvisy. Ses <em>Serving Suggestions</em> sont littéralement des tableaux assortis de propositions d’accompagnement. En d’autres termes, Heidi Wood ne s’arrête pas au tableau, elle suggère des arrangements décoratifs les intégrant. Il convient donc d’appréhender son œuvre à deux niveaux : d’une part celui des toiles peintes qui fonctionnent le plus souvent en diptyques ou triptyques, d’autres part celui de l’environnement suggéré, parfois cantonné au mur, ou s’étendant à l’angle d’une pièce, voire au sol.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Chaque volet d’un polyptyque se résume pour l’essentiel en un motif généralement non figuratif sur fond coloré. Ces motifs ainsi isolés fonctionnent comme des signes qui associés entre eux évoquent une signalétique, un langage d’un genre nouveau sans pour autant nous être totalement étranger. Ces motifs si parfaitement élémentaires évoquent en effet les multiples pictogrammes qui informent notre environnement urbain et mercantile. Par ailleurs, la facture lissée de la couleur traitée en aplats, la découpe contrastée des contours, le jeu si précisément stabilisé des formes et des contre-formes, le rapport si justement proportionné des pleins et des vides instaurent une parenté immédiate avec ces systèmes de codes, réputés pour leur lisibilité tels que la signalisation routière ou les panneaux indicateurs des rayons de grands magasins.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Ces courtes séries de motifs juxtaposés forment ainsi des rébus insolites dont la signification serait aussi incertaine que laconique. C’est sans doute la raison pour laquelle Heidi Wood donne à chacune de ses œuvres un sous-titre sous la forme systématique d’une expression anglaise, un proverbe supposé univoque, exprimant en quelques mots le bon sens populaire mais souvent plus complexes que ce qu’ils laissent communément entendre.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>L’environnement décoratif suggéré a significativement évolué depuis l’exposition de la galerie éof à Paris, en 2001. D’un agencement type <em>corner</em> de grand magasin (espace le plus souvent moquetté, tapissé et meublé façon <em>seventies revival</em>) où ses tableaux trouvaient parfaitement leur place dans un rapport ironique de mutuelle promotion, les environnements d’Heidi Wood sont passés à des espaces plus épurés, plus essentiels. Par ailleurs, la seconde évolution de son travail tient à ce qu’elle présente comme un « débordement » du motif sur le mur. En effet, la paroi verticale qui sert de fond aux tableaux est traitée d’une façon comparable aux tableaux eux-mêmes, à savoir recouverte d’un motif qui rappelle formellement sans le reproduire un des motifs du polyptyque. Cette contamination du motif à l’espace environnant atteint parfois le sol qui se trouve selon les cas recouvert d’un motif découpé de moquette ou de lino.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>C’est ainsi que les cinq « installations de tableaux » imaginées par Heidi Wood pour le Centre d’art Camille Lambert transforment le lieu de façon déterminante au point d’apparaître comme un ensemble cohérent où s’instaurent entre chaque pièce des relations plastiques et esthétiques savamment calculées à l’instar des relations internes aux polyptyques. Cette unité de l’ensemble fut même conçue comme une unité d’habitation puisque l’artiste a choisi « La Maison de banlieue » comme titre pour son exposition.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Le visiteur abordant la visite de cet « appartement témoin », témoin principalement de la réflexion que l’artiste a engagé depuis plusieurs années sur le rapport de la peinture à son environnement domestique et décoratif, prendra conscience, dés l’entrée, qu’il pénètre en fait dans le tableau, qu’il déambule au cœur d’un jeu confondant bien que « désillusionniste » (la peinture d’Heidi Wood est le contraire d’un trompe-l’œil), un système de rapports coordonnés fait de couleurs, de textures, de lignes, de formes et de motifs. Il se plaira peut-être à imaginer comment le dialectique peinture / architecture mériterait encore de nos jours, d’être mieux prise en compte par ceux qui se chargent de concevoir le décor de nos vie quotidienne.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Car l’espace parallélépipédique du Centre d’art ainsi transfiguré dans une approche qu’il serait instructif placer dans la perspective historique du décor peint, confrontée aux <em>stanze</em> vaticanes, aux aménagements décoratifs du XVIème siècle français, aux <em>drawing rooms</em> de Sol LeWitt ou aux audacieux projets de Théo van Doesburg qui tentait d’inverser le rapport conventionnel de subordination peinture / architecture.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Autrement dit, les cinq suggestions d’Heidi Wood s’unissent en une synthèse à la fois juste et malicieuse des nombreux avantages qu’il aurait à penser l’espace à l’image de la peinture.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Philippe Coubetergues</strong></p>\n<p>paris–art.com</p>\n<p>septembre 2002</p>\n'),
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(12765,	1747,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>Galerie Anne Barrault, Paris<br />\n04 juin - 12 juillet 2003</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>La galerie Anne Barrault propose actuellement une exposition personnelle d\'Heidi Wood. Ce sont au total huit tirages photographiques numériques qui se présentent comme le fruit d\'un travail spécifique sur un lieu.<br />\nRappelons qu\'Heidi Wood est peintre. Ses tableaux accueillent des formes simples dans une gamme contrastée. Ces motifs relèvent d\'une signalétique à la fois secrète et familière qui semble détournée d\'un registre lisible tout en conservant une puissance d\'indication inaltérée. Parfois associés en polyptyques, les tableaux enchaînés en syntagmes instaurent des significations criantes bien qu\'indéchiffrables. Ces indications cryptées sont à mettre en relation avec les environnements qui les accueillent.<br />\nC\'est pour cette raison qu\'Heidi Wood expose cette fois-ci des photographies. Elles s\'imposent comme des constats, réalisés lors d\'un accrochage situé en amont de cette exposition. Nous verrons que ces photographies sont également conçues comme des tableaux. Le lieu d\'accrochage, où ses tableaux ont été photographiés, est par lui-même assez improbable. Il s\'agit d\'un ancien parc d\'attraction dit \"Planète magique,\" situé en plein coeur de Paris dans un ancien théâtre : la Gaïté-Lyrique.<br />\nCe lieu de distraction avait été aménagé dans les années 1980 mais pour des problèmes de sécurité, il n\'a jamais véritablement fonctionné. Le décor est donc resté intact depuis. Avant qu\'il ne soit transformé à nouveau, l\'artiste a choisi cet espace pour faire réaliser quelques photographies de mises en situations de ses tableaux.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>A justement parler, nous devrions dire \"mise en scène.\" L\'artiste les intitule Serving Suggestions. Ce sont des propositions d\'accompagnement ou d\'accrochage. Il n\'échappera à personne que ces suggestions se fondent sur des rapprochements formels et chromatiques. Telle courbe de l\'architecture se retrouvera dans le contour dessiné du motif ; telle teinte trouvera son équivalent ou sa complémentaire dans le tableau, etc.<br />\nLes tableaux peuvent être peints pour l\'occasion, ou partiellement adaptés ; il peuvent également appartenir à la \"collection personnelle\" de l\'artiste qui préexiste au projet et qui se constitue peu à peu comme un véritable codex, un système de signes ré-exploitables en permanence. Mais en vérité, les dispositions calculées de ces rencontres entre l\'oeuvre et le lieu, ces petits arrangements avec le décor, ces accrochages tirés à quatre épingles, nous signalent autre chose. Fixés dans la composition carrée de la photographie retouchée, ces idéals d\'intérieurs façon vitrine de magasin se révélent rapidement sous l\'angle du factice et du dérisoire, du banal et du passager.<br />\nCes images s\'affirment au final comme des sortes de vanités décoratives au sein desquelles le jeu réciproque de mise en valeur entre le lieu et tableau dresse le portrait de l\'usager absent. Dans le reflet lissé des ces tirages \"séductifs\" contre collés sous plexiglas, il y a fort à parier que plus d\'un visiteur se reconnaîtra.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Ces photographies sont des tableaux à deux titres : celui de leur origine (se sont des peintures mises en scène), mais aussi celui de leur genèse, de leur élaboration (chaque élément présent à l\'image fonctionne avant tout comme un élément plastique, les lignes, les couleurs, les textures, etc.). Cette qualité picturale des photos est forcée au point d\'en faire des images presque abstraites et ceci malgré une dimension figurative clairement affichée. Abstraites dans le sens de conceptuelles, fabriquées, pensées, factices mais aussi dans la proximité stylistique qu\'elles entretiennent avec l\'abstraction géométrique. Il y a dans la peinture d\'Heidi Wood une certaine nostalgie de ces utopies de l\'espace sur lesquelles se fondèrent les abstractions des années 1920 et 1930.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Mais cette idée d\'une abstraction du décor, cette \"ambiance abstraite\" d\'une architecture parfaitement \"design\", cette géométrie rigoureuse des espaces plans et perspectifs est vue sous l\'angle subversif de la coquetterie pop. Se dressent en fait sous nos yeux le monde merveilleux \"d\'Heidiland,\" celui d\'une planète magique où s\'abolit la frontière entre la peinture et le réel. Bienvenue dans le joli monde d\'Heidi Wood au pays des merveilles.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Philippe Coubetergues</strong>, juin 2003</p>\n<p>paris-art.com</p>\n'),
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(12781,	1750,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p><em>Galerie Anne Barrault</em></p>\n<p><em>3 juin – 12 juillet 2003</em></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Pour sa première exposition personnelle à la galerie Anne Barrault, Heidi Wood a investi la Planète Magique, un parc d’attraction depuis longtemps à l’abandon installé dans l’ancien théâtre de la Gaîté Lyrique. D’abord peintre, cette plasticienne explore depuis quelques années les points de jonction entre art et décoration par un jeu subtil de mise en abîme de son œuvre peinte qu’elle s’emploie à représenter doublement par des prises de vues de ses tableaux en situation. Ces photographies étant, selon l’artiste, des produits dérivés de la peinture.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Dans des lieux souvent stéréotypés, à la manière des <em>corners</em> de salon d’ameublement, Heidi Wood place ses toiles et revendique explicitement cette ligne claire et glacée des catalogues de décoration intérieure. Une atmosphère figée où prévaut la composition comprise comme un assortiment d’éléments composites qui sonnent juste et s’ajustent les uns aux autres selon une parfaite convenance : soit que les tableaux en surplomb de meubles en formica sur le pépier peint à larges motifs habillent un intérieur bourgeois des années 1970 – <em>la Maison de banlieue</em> -, soit que les toiles disposées à dessein transforment l’allure du site de production de Cristal Union.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>A chaque fois, il s’agit de <em>Serving Suggestions</em>, de propositions d’accompagnement, c’est à dire d’une stratégie plastique qui vise à socialiser les œuvres via un habitacle domestique ou un environnement. Toujours in situ, la raison d’être des toiles, qui vont souvent par série de deux ou trois, est de se fondre dans le décor comme la partie idoine de la bienséance de l’ensemble.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Heidi Wood joue elle-même de cette conformité apparente dans sa peinture, puisqu’elle figure toujours des formes simplifiées à l’extrême, proches des pictogrammes et de la signalétique urbaine.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Dans cette nouvelle proposition d’accompagnement dans les vestiges de la Planète magique, ses toiles aux couleurs plates, conçues en fonction du lieu, s’intègre aux site plus qu’elles ne se confondent avec lui. De la couleur de la rampe aux plinthes des murs, du macaron d’interdiction de fumer à la moquette au sol, chacun des tableaux géométriques d’Heidi Wood formalise un arrangement avec un décorum années 1980 prématurément vieilli. Ce fantôme de féerie ainsi compilé avec l’application logique de la convenance se transforme, et ces salles dépareillées retrouvent un semblent de magnificence. C’est la symphonie que photographie Heidi Wood. En d’autres termes, ce qu’elle montre pourrait être une tonalité, une couleur, comprise comme intention et orchestration.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Raya Baudinet</strong>, 2003</p>\n<p>art press n° 292</p>\n'),
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(12793,	1753,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>HEIDI WOOD, <strong>Los Angeles</strong></p>\n<p>Galerie Anne Barrault, Paris</p>\n<p>10 septembre - 22 octobre 2005</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Lors d’une résidence à Los Angeles, Heidi Wood se trouve confrontée au flot d’images publicitaires qui assaillent l’espace urbain et au divertissement industrialisé caractéristique de la mégalopole. À partir de cette expérience, elle poursuit et approfondit un travail fondé sur l’analyse du système marchand par son application à l’œuvre d’art. L’exposition de la galerie Anne Barrault nous en offre un <em>échantillonnage</em>.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>En 2001 déjà, Heidi Wood créait des environnements intérieurs dans lesquels elle intégrait ses peintures. L’image ainsi produite rappelait celles des catalogues de mobilier contemporain dont la peinture mise en scène apparaît comme l’un des objets offerts à la vente. La série de photographies «Los Angeles » présentée à la galerie Anne Barrault reprend ce principe, mais cette fois-ci l’environnement n’est pas artificiel. Le mode opératoire est celui de l’insertion.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Dans des photographies de paysages urbains de la mégalopole américaine, Heidi Wood intègre des peintures fictives dans des panneaux publicitaires. Les peintures reprennent l’esthétique du logo dont la ville est sursaturée tout en instaurant des pauses visuelles par leur facture purement abstraite. À l’intérieur de l’image du paysage urbain, l’abondance des messages publicitaires est ainsi brisée au niveau visuel. Dans l’espace de l’œuvre, l’apposition arbitraire aux photographies de slogans extraits de publicités télévisées souligne la déconstruction d’un autre niveau, celui de leurs significations. Textes et images cohabitent sans dialogue dans un espace de visualité pure et d’apparente gratuité.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Cette utopie d’un espace public offert à l’art est, en effet, vite balayée par la réalité du support choisi, le panneau publicitaire. Reprenant alors le caractère parasitaire de la publicité, les photographies de la présente exposition prennent la taille d’un <em>flyer</em>. En 2004, à Los Angeles, elles avaient même été diffusées sous forme de <em>spams</em>. L’œuvre entre ainsi par le biais de la promotion dans le système marchand. Or, ce que promeuvent les images de la série « Los Angeles » n’est que pure virtualité. Les peintures, en effet, n’existent pas, contrairement aux précédentes séries d’intérieurs. À partir de cette dématérialisation, se développe pourtant une déclinaison de formes, cette fois-ci matérielles. L’œuvre, virtuelle et rétrogradée au rang de nuisance par le système promotionnel, retrouve son caractère d’objet par une lecture relevant des arts appliqués. L’exposition devient <em>showroom</em>.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Les peintures fictives insérées dans les photographies se déclinent dès lors sous la forme de papier peint sur les trois murs du fond de la galerie. Les signes picturaux deviennent ainsi motifs décoratifs, répétitifs ou uniques. La réalisation de ces tapisseries sur des feuilles de photocopie de format A4 juxtaposées les unes aux autres, tout en soulignant l’aspect sériel des papiers peints bon marché, pousse jusqu’au bout le calque de la production industrialisée. Par des processus relevant de l’industrie, l’art de Heidi Wood s’applique méthodiquement aux objets produits par le système marchand.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Et lorsqu’elle accroche au mur une série de six tableaux intitulée « California Dreaming », il ne s’agit pas, par quelque nostalgie ou quelque sursaut de moralité que ce soit, de revenir à cet art noble qu’est, selon la tradition, la peinture. La toile tendue sur le châssis n’est autre que du tissu d’ameublement dont on voit le relief des motifs sous la couche picturale. Comme une redondance, l’objet de la peinture qui reprend les logos inventés par l’artiste n’a d’autre vocation que décorative. Les textes juxtaposés fonctionnent de la même manière que dans la série « Los Angeles <em>»</em>, c’est-à-dire qu’ils ne dialoguent pas avec l’image. Anecdotes recueillies par Heidi Wood lors de son séjour dans la mégalopole californienne, ces courts textes ont cette valeur d’agrément propre à la décoration. Éphémères et plaisants.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Afin de parachever ce système de production et de diffusion, Heidi Wood nous révèle volontiers son prochain projet d’élaborer un catalogue de vente à partir de l’échantillonnage que propose cette exposition-<em>showroom</em>. Il sera alors possible de choisir le motif parmi ceux qu’elle a créés, la couleur et le support (papier peint, tableau…). Si elle calle ainsi le système de l’art sur l’économie de marché, elle n’en garde pas moins une distance critique que révèle, d’un geste mégalomaniaque, une petite photographie au fond de la galerie. Sur cette image, « Heidi » a remplacé très ironiquement le « Holly » de Hollywood. « Heidiwood », un microsystème industriel de l’art. L’ensemble de cette démarche, qui relève indubitablement de l’<em>Economics Art</em>, interroge sans concession la valeur et la survie de l’art à l’ère néo-libérale.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Perin-Emel Yavuz, </strong>September 2005</p>\n<p>Paris-art.com, septembre 2005</p>\n'),
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(12812,	1756,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p><strong>HEIDI WOOD, Date limite de consommation</strong><br />\nGalerie Anne Barrault, Paris<br />\n18 octobre - 20 décembre 2008</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>LANGAGE DE MARQUES, SYSTÈMES DE SIGNES</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Le travail d\'Heidi Wood est plus compliqué qu\'il n\'y paraît. Tableaux aux couleurs vives et lignes tranchées, en bichromie, son style peut sembler élémentaire : un motif abstrait sur un fond contrasté. Les motifs semblent familiers. Nous nous convainquons que nous les avons déjà vus, dans un mode d\'emploi, sur un panneau routier ou en tant que logo d\'une école pour astronautes. Mais ils reposent dans un entre-deux, vaguement nostalgiques et curieusement reconnaissables. Il est bizarrement réconfortant d\'être entouré de ces icônes, ces logos pour produits et services qui n\'existent pas, car notre quotidien est fait de ce flux de signes et symboles qui proviennent des dispositifs du marketing et de la consommation.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>L\'oeuvre d\'Heidi Wood s\'en prend aux stratégies du marketing et de l\'image de marque. Il s\'agit d\'une investigation exhaustive. Parmi les oeuvres les plus déroutantes, on trouve les diptyques de la série Authentic New Mexico, dans laquelle Wood crée des mascottes anguleuses et simples d\'après les poupées Kachinas Hopis. Celles-ci sont juxtaposées aux photographies de l\'architecture \"style Santa Fe\", obligatoire dans cette partie du pays - critique déstabilisante du concept de l\'authenticité qui se fait happé par le branding.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Cette exposition, Date limite de consommation, sa troisième chez Anne Barrault, offre l\'occasion rare de voir un large échantillon de ses projets lors de la présentation de ses oeuvres antérieures. La galerie se transforme en showroom et l\'offre est renouvelée chaque semaine. L\'artiste dit : désormais, chaque tableau a une date limite de consommation de cinq ans. A moins qu\'ils ne soient \"épargnés par une acquisition,\" ils seront systématiquement détruits, arrivées à l\'échéance. Alors, venez dès aujourd\'hui et repassez souvent ! Et oui, il y a un catalogue. Nous vous conseillons d\'y jeter un oeil car il donne une vue d\'ensemble de l\'exploration très complète que mêne Heidi Wood sur les motivations du marketing et de la création d\'images de marque - tout un programme.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Nathalie Hegert</strong></p>\n<p><strong>Artslant.com</strong>, octobre 2008<br />\ntraduit de l\'anglais</p>\n'),
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(12835,	1763,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>Galerie Anne Barrault, Paris<br />\n18 octobre - 20 décembre 2008</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Heidi Wood célèbre l\'efficacité visuelle de la peinture abstraite géométrique via une application stratégique de formes et de couleurs. En faisant tourner chaque semaine une sélection de ses récents tableaux et peintures pendant les neuf semaines que dure cette exposition, Wood proclame que rien n\'est définitif dans son travail. La palette de couleurs de ces oeuvres provient de la collection femme automne/hiver 2008 des Galeries Lafayette. Par ailleurs, Wood puise les formes étrangement familières mais énigmatiques de ses tableaux dans l\'iconographie populaire : signalétique routière, bibelots touristiques, panneaux publicitaires et architecture institutionnelle. Dans sa série de photographies et d\'illustrations <em>Authentic New Mexico</em>, 2007, elle démontre la capacité de l\'image et du design à fabriquer des mythes. En documentant plusieurs quartiers et entreprises qui emploient une architecture qui simule l\'adobe, y compris un McDonald\'s, elle souligne la construction de l\'identité culturelle et sa implantation systématique. Dans <em>Authentic New Mexico 1,</em> par exemple, Wood juxtapose une photographie d\'un fastfood en forme de tipi avec sa propre version d\'une poupée kachina - totem Hopi popularisé.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>En transformant la galerie en showroom évolutif et en permettant à ses oeuvres de se figer uniquement quand elles sont acquises par un collectionneur ou un musée, Wood nous livre son opinion du marché de l\'art. Si ses tableaux sont uniques, ils sont également customisables d\'après les spécifications d\'un commanditaire. De la même manière, Wood traite ses tableaux - souvent réalisés sur un tissu d\'ameublement - comme des produits jetables. Comme l\'indique le titre, \"Date limite de consommation,\" ces œuvres sont périssables, avec une espérance de vie de 5 ans. Au-delà de cette période, si Wood n\'a pas vendu un tableau, elle le détruira - promulguant peut être une évaluation des plus percutantes du commerce visuel.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Lillian Davies</strong></p>\n<p>Citics\' Picks</p>\n<p>Artforum.com, 2008<br />\nTraduit de l\'anglais</p>\n'),
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(12845,	1766,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p><strong>Galerie Anne Barrault</strong></p>\n<p>18 octobre – 20 décembre 2008</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Dans l’affaire Heidi Wood le suspect c’est le tableau</strong></p>\n<p>Le fait est qu’il y a quelque chose de suspect aujourd’hui dans la peinture abstraite. La forme, le fond, la couleur, la ligne, le format, la frontalité. On est arrivé au bout. Toute variation nouvelle n’est plus qu’une citation. Elle appartient déjà au domaine public. L’abstraction géométrique est bien devenue un langage universel. Chacun en évalue la valeur de signe, chacun y reconnait la charge potentielle du logo, la synthèse susceptible du message, l’effet sibyllin d’une annonce. Par un retournement inattendu de situation, la peinture abstraite réfère aux instances mêmes qui s’en étaient emparées à des fins de signalisation et plus largement de communication.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>A l’échelle de l’unité tableau, le travail d’Heidi Wood s’atèle déjà à décrire ce phénomène en jouant des significations flottantes du motif peint sur fond monochrome. L’évidente économie de la composition, sa simplicité extrême, sa lisibilité épurée lui donnent un air de déjà-vu qui introduit d’emblée un doute, une suspicion sur le statut réel de l’objet que l’on ne parvient pas à situer précisément entre le tableau abstrait et le panneau signalétique. A ce premier stade du travail, le ton est donné. Ne nous y trompons pas, les apparences jouent ici contre l’œuvre, tout contre. Les modes de présentation adoptés confirment le tableau dans ce rôle de suspect. Ils s’apparentent délibérément à des stratégies de promotion qui renforcent l’effet de dévoiement. Il convient donc de les reconnaître au deuxième degré comme autant simulations idéales, de propositions efficaces d’accompagnement, de suggestions avantageuses d’arrangement.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>A l’occasion de sa troisième exposition personnelle chez Anne Barrault, l’artiste fidèle à sa démarche mimétique, se lance dans une sorte de showroom évolutif, qui pourrait être celui d’une petite entreprise désireuse de faire connaître à sa clientèle le large éventail de ses prestations. Dans cette optique et par un jeu subtil de réemploi et d’autocitation, elle associe des formules parfaitement inédites à des interventions appréciées par le passé et réactualisées ici pour l’occasion. Les attentes du public toujours en quête de nouveauté, y sont par ailleurs largement satisfaites par un turn-over hebdomadaire assuré pendant toute la durée de l’exposition. Entre tradition et innovation, l’œuvre (alias la fiction Heidi Wood) soigne ainsi son image.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Et l’image en tant que promesse d’un idéal (l’apparence en peinture en tant que produit d’appel), c’est bien le fond de commerce d’Heidi Wood. Le motif inscrit dans un environnement donné fait image. Le contexte génère et justifie le motif, et inversement. L’œuvre se dévoile dans cette interdépendance ponctuelle et spécifique. C’est précisément ce qui fascine l’artiste qui n’a pas d’illusion sur l’autonomie du tableau, encore moins sur sa pérennité. Elle ne lui accorde désormais qu’une espérance de vie de cinq ans (chaque tableau à l’échéance de sa date limite de consommation est détruit sauf cas de détournement par effet d acquisition). Ainsi tous les aspects matériels de l’œuvre ne sont plus que des simulations. Et c’est seulement à ce titre, qu’Heidi Wood se joue de leur commercialisation.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Philippe Coubetergues</strong><br />\nseptembre 2008</p>\n'),
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(12855,	1769,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>Image/Imatge (Orthez)</p>\n<p>Ecole supérieure des arts et de la communication (Pau)</p>\n<p>16 janvier – 7 mars 2009</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Heidi Wood s’interroge sur la découpe du monde imposée par les codes de communication. La fragmentation qui en découle vise un éclairage voué à la compréhension du message, sans jamais prendre le risque de l’intrigue, de la vacillation, voire du vertige. S’interroger pour cette artiste, consiste à complexifier cet éclairage, à varier les angles d’approche, à mobiliser l’acuité glissante, troublante mais féconde, et donc à élargir la capacité d’un ensemble de pratiques et d’un vocabulaire de formes issues de l’espace urbain, de la signalétique et d’une certaine codification du modernisme, dans les allées et venues entre l’usage commun et le décalage inattendu.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>A Orthez, l’exposition a pour aiguillon principal Mount Isa, riche cité minière située au nord-est de l’état de Queensland en Australie. Cette ville se caractérise par une vaste étendue urbaine sans qualité qui se développe autour d’une industrie prospère. Heidi Wood associe chacune de ses photographies d’une architecture individuelle, banale, abrupte, <em>« entre le ciel bleu outremer et le sol ocre rouge » </em>à un collage d’adhésifs de décoration, qui dessine l’ombre rudimentaire, tranchante des bâtiments miniers ; elle met cet ensemble en situation dans un décor de peinture murale inspirée de cette spécificité géométrique et fonctionnelle. La cohabitation des images est assurée de manière efficace ; elle souligne, avec habilité, leur différence pour mieux accentuer la singularité de leur coexistence. Pour les saisir en même temps dans toute leur antinomie et la violence de leur voisinage, la juxtaposition laisse voir à la fois des combinaisons ouvertes par l’ambigüité et les possibilités de l’alternative dans la manifestation, successive et discontinue, de la légèreté et de la pesanteur, de la rigueur et de la dérive, de la rudesse de la frontalité et des phénomènes atmosphériques de conciliation.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>A Pau, Heidi Wood puise dans les ressources de l’identité visuelle des architectes Beckmann et N’Thépé trois motifs abstraits convoqués dans trois couleurs qui s’inscrivent et agissent dans le déploiement d’une grande peinture murale. Le désir extrême de netteté et de clarté conduit à une sorte de renversement de proposition où s’affirme une vigueur d’indétermination qui s’ouvre sur un jeu positif de déperdition et de reconstruction, d’ancrage et d’instabilité.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Heidi Wood semble constamment activée par un besoin de confrontations et d’articulations entre figuration et abstraction, fragment de réalité et principe de représentation, impératif de signalisation et récurrence décorative, et par un souci d’ajustement, tout en tonicité, pour produire une pluralité cohérente d’images qui se réfèrent les unes aux autres, se motivent mutuellement, et pour tout dire, se conjuguent, sans se confondre, dans une même énergie.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Didier Arnaudet</strong></p>\n<p>art press n° 355, avril 2009</p>\n<p>A la galerie Anne Barrault, à Paris, du 18 octobre au 20 décembre 2008, Heidi Wood a proposé une exposition évolutive, marquée par un turn-over hebdomadaire.</p>\n'),
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(12951,	1784,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p><strong>Heidi Wood / Chapelle Notre Dame de Moustoire</strong></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Notre-Dame de Moustoire est une chapelle. Sa présence au cœur de la campagne profonde est signalée au visiteur par un panneau indicateur. Une chapelle y est schématisée. Réduite à un symbole, une image, un logo : ici, chapelle à voir !</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>On s’interroge quant à l’influence du logo « chapelle » sur la découverte de Notre-Dame de Moustoire. Bien que semblable à toutes les autres, cette chapelle est unique en son genre. Ce qui fait son intérêt touristique, c’est précisément sa différence, ses particularités architecturales, son inscription spécifique dans le paysage. Le logo la réduit pourtant à une chapelle comme les autres, une parmi tant d’autres, une qui additionnée à toutes les autres constitue un « véritable patrimoine ». Ce que désigne le panneau - plus que la chapelle elle-même – c’est sa participation à l’attrait touristique de la région.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Ainsi, les codes normalisent le monde. Ils labellisent. Ici le label fait foi. A n’en pas douter, il y a ici quelque chose à ne pas rater. Le condensé schématique du logo se veut universel : il signale une chapelle digne d’intérêt pour quelque promeneur que ce soit. Peu importe ses convictions religieuses. Le caractère cultuel du site semble écarté.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Sous couvert de faciliter sa découverte ou sa compréhension, les codes régissent le réel. On n’imagine pas à quel point ils orientent le regard. En devançant sa découverte, le logo réduit la chose. En préfigurant, il défigure. En quoi la chapelle Notre-Dame de Moustoire coïncide-t-elle avec l’idée que l’on se fait d’une chapelle ? En quoi son intérêt touristique mérite-t-il d’être signalé ? A force de schématiser le monde, notre intelligence au monde devient elle-même schématique.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Heidi Wood se penche précisément sur la dimension arbitraire du code qui régit le visible au point de s’y substituer. Invitée à intervenir dans cette chapelle, elle fait le choix de jouer avec ce rapport de signification entre l’indicateur et l’indiqué. Sous couvert de fiction, ses déplacements rejouent le jeu des représentations qui relient les signes aux objets. Et si le logo « chapelle » devenait ainsi l’objet d’un culte d’un nouveau genre ?</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>L’œuvre signale à son tour cette sorte de détournement. Trois chasubles suspendues barrent la nef à intervalles réguliers. De confection soignée, jouant du contraste des différentes étoffes associées, ces somptueuses parures font directement écho à l’habit de cérémonie. La broderie au point de croix reprend le logo du panneau signalétique. La symbolique des couleurs déjouent également d’autres conventions, le masculin face au féminin, par exemple.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Evocation schématique de trois corps absents, les trois chasubles habitent l’espace d’une forte présence physique. Le flottement aérien des tentures mais aussi le contraste entre la matérialité lumineuse et chaude des textiles et la minéralité éteinte et froide du contexte, tout cela participe d’un effet général et troublant de rémanence artificielle.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Le caractère <em>revival</em> de cette fausse cérémonie provoque le sentiment diffus d’une certaine confusion des genres qui n’est pas sans justesse.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Philippe Coubetergues</strong>, mai 2011</p>\n'),
(12952,	1784,	'heidi_doc_article_title_listing_fr',	'PHILIPPE COUBETERGUES'),
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(12977,	1791,	'heidi_doc_article_title_fr',	'PETITE COURONNE'),
(12978,	1791,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p><strong>un environnement péri-urbain de Heidi Wood</strong></p>\n<p>Galerie Anne Barrault, 22 rue Saint Claude, 75003, Paris</p>\n<p>du 28 février au 13 avril 2013</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>« <em>La banlieue est aujourd\'hui un espace nié où prolifère ce que l\'anthropologue Marc Augé appelle le \"non-lieu\", et qui est tout ce que la ville rejette, dans le plus grand désordre malgré la pratique de zonage, mais dont elle a un besoin vital : usines, autoroutes, hypermarchés, aéroports, cités dortoirs</em>… »</p>\n<p>David Leyval</p>\n<p><em>La banlieue, l\'épreuve de l\'utopie</em></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Partant de ce constat, Heidi Wood s’est attaché à réhabiliter non sans une certaine ironie cette banlieue regardée avec condescendance par les résidents du centre-ville, avec rejet par nantis ou avec un certain romantisme par certains privilégiés qui la considèrent avec bienveillance car ils n’en ont pas les inconvénients (ce qui revient d’ailleurs à une forme de condescendance). Au programme, de véritables panneaux routiers frappés de fleurs pictographiées (mise en garde, interdiction ?) et une peinture murale architecturale monochrome sur laquelle sont accrochés des tableautins représentant ces constructions pavillonnaires typiques des cités dortoir communes au monde entier, aux limites de la rase-campagne. On peut penser à un bureau d’information touristique mais aussi aux locaux d’un promoteur immobilier.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Cet hommage aux banlieues qui accueillent tout ce que les villes excluent nous rappelle que les artistes eux-mêmes en sont tenus éloignés bien qu’elles aient un besoin vital de ceux-ci pour alimenter les foires et les expositions pléthoriques qui y sont organisées à longueur d’année. Ce n’est pas nouveau : Erik Satie survivait tant bien que mal à Arcueil pendant que les bourgeois parisiens se divertissaient de son ballet <em>Parade</em> en 1917. On ne compte plus aujourd’hui les créateurs toutes disciplines confondues qui vivent et travaillent en banlieue, sorte d’<em>entrée des artistes </em>de la ville. La vie se charge de leur rappeler qu’ils ne sont que des fournisseurs. La bohème était flambante. On est à mille lieux de cette insouciance. D’où l’aspect grinçant des pictogrammes picturaux d’Heidi Wood dont la facture clinique s’abat comme une lame.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>On peut qualifier Heidi Wood de <em>peintre paysagiste urbain pictographiste</em>. Elle dessine d’ailleurs au moyen d’adhésif noir, histoire de distancier le geste, de déshumaniser autant que possible. C’est de l’anti-impressionnisme absolu, dénué de tout affect. Elle s’est distinguée auparavant grâce à une série d’assiettes souvenir en porcelaine sur lesquelles étaient imprimés à chaud des paysages industriels, de la même manière que la Baie des Anges dans le Finistère Nord par exemple.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Mentionnons le fait que tout est programmé dans la production artistique d’Heidi Wood. Il n’y a aucune place pour l’indétermination. Chaque chose est à sa place dans une sorte de constructivisme revisité.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>PhD</strong> [DEC MMXII]</p>\n'),
(12979,	1791,	'heidi_doc_article_title_listing_fr',	'PHILIPPE DUCAT'),
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(12997,	1795,	'heidi_doc_article_title_fr',	'PRODUCTION SITE'),
(12998,	1795,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>Du 7 mars au 30 mai 2015, Le 116 - Centre d’art contemporain de Montreuil présente « <strong>Production Site </strong>», une exposition évolutive de Heidi Wood. À cette occasion, l’artiste intervient <em>in situ</em> dans l’ensemble des salles d’exposition. Elle y installe son atelier, transformant ainsi Le 116 en ouvroir artistique.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Leïla </strong><strong>de Lagausie</strong><strong> </strong>: Ce nouveau projet, s\'inscrit dans la continuité de votre travail sur le thème de la \"banlieue\". En quoi ce thème est-il central dans votre démarche artistique ? De quelle manière prend-t-il un sens particulier dans le contexte du 116 ?</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Heidi Wood :</strong> Pour moi, australienne, la banlieue a toujours eu une image résidentielle, calme, voire ennuyeuse. Je suis donc étonnée que l’on stigmatise un cadre de vie que j’ai toujours cru universel. On y voit le terreau des troubles sociaux. Le grand ensemble devient symbole de d’incivilités, or il a été conçu comme une nouvelle façon de vivre ensemble : abordable, rationnel, sociable. L’utopie est devenue dystopie, du moins dans l’imaginaire nationale.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Mon intérêt pour les retombées du modernisme est doublé d’un intérêt pour les ressorts de la promotion touristique. Je conçois mes expositions comme des syndicats d’initiatives pour un lieu choisi. Ici, je vais sonder le paysage urbain de Montreuil pour en vanter les qualités. Je cherche à décanter l’essentiel pour le valoriser. Cette fois, je vais travailler sur l’identité visuelle de cette banlieue en relation avec les gens qui y habitent. Je pose ainsi la question de la porosité entre le centre d’art et son contexte social.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>LL :</strong> Effectivement, pour cette exposition, vous avez choisi de faire de l\'une des salles du 116 votre atelier. Que recherchez-vous dans cette confrontation directe avec le public ?</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>HW :</strong> C’est un clin d’œil malicieux à la demande faite aux artistes par les politiques d’être les médiateurs de leur pratique. J’envisage cette expérience comme une suite de mon exposition « <strong>Date limite de consommation </strong>» fin 2008 à la Galerie Anne Barrault. J’ai annoncé alors que mes tableaux seraient détruits au bout de cinq ans s’ils n’avaient pas trouvé acquéreur. L’exposition, était évolutive et, proposait des nouvelles mises en scène de mes œuvres chaque semaine. Je soulignais le goût dévorant pour la nouveauté du marché de l’art, au moment même où une modification radicale du contexte se mettait en branle. En effet, c’était le trimestre qui marquait le plus fort recul économique depuis les années 30.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Depuis, l’argent public pour soutenir la production artistique s’est raréfié. Du ministère de la culture aux municipalités, on exige de plus en plus la présence de l’artiste, pour dialoguer et expliquer sa démarche, mais aussi pour mettre un baume social aux situations de détresse liée à la crise. Je ne suis pas hostile à cela. En revanche, je pense que l’on peut légitimement se demander comment cela modifie les œuvres. Je propose de me soumettre à cet exercice pour y donner un début de réponse. Que produis-je quand je joue le rôle de prestataire social de la Ville de Montreuil ?</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>LL :</strong> \"Production Site\" prend place dans un contexte particulier, puisqu\'il s\'agit pour Marlène Rigler de sa dernière exposition en tant que commissaire au 116. Quel est votre regard sur cette situation ? Qu\'est-ce que cela implique vis-à-vis de votre exposition ?</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>HW : </strong>La municipalité a choisi de ne pas renouveler le contrat de la directrice artistique, qui porte depuis 18 mois seulement un projet ambitieux, ouvert à l’international et fortement porté sur la médiation avec le public de Montreuil. L’élue à la culture annonce un recadrage en faveur des artistes et des enjeux locaux. Je trouve que c’est déplorable. Je me trouve donc dons une situation étrange d’être l’exposition de transition vers un projet réduit. J’espère que « <strong>Production Site </strong>» peut être l’occasion d’un bilan du travail réalisé au 116 et provoquer un débat sur la relation entre l’expression artistique et les enjeux politiques de son financement.</p>\n'),
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(13014,	1798,	'heidi_doc_article_body_fr',	'<p>7 mars – 30 mai 2015</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Promenons-nous dans les Wood. On y passe à travers des forêts de symboles dont les paroles ne sont pas confuses, au contraire. Tout est là, étalé sur les murs, et aussi sur le sol. On ne se perdra pas. Avec l\'expo « Production Site », on vient au 116, le centre d\'art de Montreuil, pour voir les bâtiments qui peuplent Montreuil mais autrement, en <em>wall paintings </em>qui ressemblent à des stickers géants aux couleurs primaires. L\'extérieur est à l\'intérieur : la ville est résumée à sa signalétique en aplats, un ensemble de panneaux et pictogrammes qui en effacent le vécu ou, plus précisément, le recouvrent. Car les formes en sont épurées, révélées, en quoi Heidi Wood mime la fonction d\'un art qui fait supposément du bien par où il passe, en « rédimant » ou « relevant » le réel, en permettant au visiteur de voir son quotidien autrement, plus bio, plus dynamique, de voir la vie en jaune citron et rouge tomate. Mais dans le même temps, le travail de l\'artiste est également distancié, puisque l\'urbanisme y apparaît comme un ensemble de signes ne renvoyant qu\'à eux-mêmes.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>De fait, l\'œuvre de Heidi Wood, même si elle se déploie en artefacts auxquels on peut, à juste titre, appliquer des catégories du jugement de goût et trouver un plaisir sensoriel, est aussi conceptuelle. Avec « Production Site », l\'artiste remplit en le détournant un contrat bien connu : l\'argent public finance (pas très haut) une commande pourvu que celle-ci réponde aux exigences de « valorisation » du « lien » social et du « tissu » urbain local. « <em>J’incarne ces clichés pour jouer le rôle de l’artiste officiel, </em>s’amuse Wood<em>. J’essaie d’attirer l’attention sur le fait que si on en fait une condition préalable pour le financement et l’exposition de l’art, on aboutira à une diminution du champ des possibles et à une réduction des ambitions.</em><em> »</em></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>L\'exemple le plus frappant de cette réduction paraît a priori être une série d\'assiettes-souvenirs comme on en collectionnait jadis, présentée dans une vitrine au fond de la deuxième salle : le pittoresque kitsch attendu y a été remplacé par des images de pylônes électriques en version minimale et impressionniste. Sauf qu\'en réalité, il n\'y a pas vraiment d\'ironie ici. Plutôt un écho à cette déploration (et cet espoir) de l\'écrivain Céline dans <em>Mort à Crédit</em> : <em>« Celui qui changera le réverbère crochu au coin du numéro 12 il me fera bien du chagrin. On est temporaire, c’est un fait, mais on a déjà temporé assez pour son grade.</em> (…) <em>Si les choses nous emportaient en même temps qu’elles, si mal foutues qu’on les trouve, on mourrait de poésie. »</em></p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Cet effort pour remettre de l\'intimité dans les objets manufacturés s\'inscrit dans un projet commencé en 2010 à Chevilly-Larue et intitulé « Vacances d\'hiver ». A l\'époque, Heidi Wood avait demandé aux Chevillais de lui apporter des objets personnels, dont elle avait décliné les images sur des trousses à crayons, des affiches, des gadgets divers vendus au marché de Noël. Sans trouver preneur, toutefois, tant la « privation de monde », pour reprendre l\'expression du philosophe Franck Fischbach, est effective : les objets avec lesquels nous vivons ne font plus pour nous « monde ». Ils sont littéralement immondes, ne nous semblent pas dignes d\'être aimés.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>Donc, le paysage urbain que Heidi Wood peint au 116 n\'est pas une plaisanterie : tout en étant parodique, il l\'est au sens littéral, pour être chanté à côté de l\'ode, sur une musique connue, pour rechampir à défaut de réenchanter. L\'artiste travaille à partir de photographies, analyse, trie, « décante », dit-elle, jusqu\'à obtenir des figures « génériques » qui ne correspondent pas nécessairement à des bâtiments réels, mais à un habitat. Pour la période récente, ceux qui se repèrent de toute évidence à Montreuil sont le moderne collectif, le contemporain et l\'industriel. Wood propose entre autres des études de façades, où elle pointe l\'opposition entre l\'organisation en « grille » et celle en « antigrille » : par exemple, pour ce second cas, de la dernière décennie, les fenêtres jetées sur des imbrications de couleur. Ces études étant peintes sur du tissu d\'ameublement, il y a doublement de la façade comme décor, comme peau, mais aussi comme mue : Heidi Wood indique que ses tableaux, quand ils ne sont pas achetés, sont détruits au bout de cinq ans. Un geste cohérent avec celui, inverse, que les visiteurs peuvent voir au 116, puisque l\'exposition étant évolutive, l\'artiste développe ses peintures murales jour après jour, fait croître ses bâtiments « génériques », les transforme en moteurs, comme si la forme produisait nécessairement de la forme.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>C\'est un des sens du titre « Production Site » : une usine à formes. Montreuil rentre d\'un côté, par l\'œil, par la photo, il ressort en peinture de l\'autre côté, continûment, pendant la durée de l\'expo. Mieux, même : l\'artiste est présente sur place, elle a aménagé son atelier au milieu, dans le passage entre les deux salles principales du 116. Elle travaille durant les heures d\'ouverture au public, ou en dehors, c\'est selon. En tant que « <em>prestataire social de la Ville de Montreuil », </em>Wood se demande donc légitimement ce que cette situation change à son travail, ce qu’elle produit, en plus d’une série d’artefacts ou d’une performance. De la présence ? Du lien ?</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p>La réponse est que, s\'il est clair que l\'art ne répare rien, n\'améliore la situation sociale de personne, peut-être peut-il au moins se donner comme principe vital, comme geste, comme élan, se rendre partageable. Car ce qui se partage avant tout, plus que l\'œuvre, c\'est le <em>travail</em>. On est loin avec Heidi Wood de l\'art « participatif » des années 90, cependant : les visiteurs ne jouent pas avec des éléments à « activer » ou « réactiver ». Ils arrivent sur un chantier de production, où ce qui se produit (se met en scène) est la production même et ils voient, simplement, que l\'artiste est un o(e)uvrier comme un autre.</p>\n<p>&nbsp;</p>\n<p><strong>Eric Loret</strong></p>\n<p>avril 2015</p>\n'),
(13015,	1798,	'heidi_doc_article_title_listing_fr',	'ERIC LORET'),
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(13043,	1737,	'heidi_doc_article_title_listing_fr',	'FABIENNE FULCHÉRI'),
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(13049,	1734,	'heidi_doc_article_title_listing_fr',	'SUZIE ATTIWILL'),
(13050,	1734,	'heidi_doc_article_title_listing_2_fr',	'NOUS AVONS BESOIN D\'UN NOUVEL INTÉRIEUR, 2002'),
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(13061,	1728,	'heidi_doc_article_title_listing_fr',	'STEPHEN WRIGHT'),
(13062,	1728,	'heidi_doc_article_title_listing_2_fr',	'LE TROISIÈME DEGRÉ (LOS ANGELES #1 - 12), 2005, 2005'),
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(13066,	1725,	'heidi_doc_article_title_listing_2',	'PARIS 10ÈME, 2006'),
(13069,	1725,	'heidi_doc_article_title_listing_fr',	'PHILIPPE COUBETERGUES'),
(13070,	1725,	'heidi_doc_article_title_listing_2_fr',	'PARIS 10ÈME, 2006'),
(13071,	1722,	'heidi_doc_article_title_listing',	'PHILIPPE COUBETERGUES'),
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(13076,	1722,	'heidi_doc_article_title_listing_2_fr',	'ŒUVRES DE 2001 À 2007, 2008'),
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(13081,	1719,	'heidi_doc_article_title_listing_fr',	'FRANK LAMY'),
(13082,	1719,	'heidi_doc_article_title_listing_2_fr',	'ŒUVRES DE 2001 À 2007, 2007'),
(13083,	1715,	'heidi_doc_article_title_listing',	'JACQUES NORIGEON'),
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(13797,	1938,	'_field_your-message',	'Bonjur madame Wood.\r\nJe suis journaliste au Berry républicain, à Bourges, et je réalise un article sur le 1 % artistique. J\'ai appris que vous étiez l\'auteure  d\'un pictogramme présent au Vélodrome de Bourges.\r\nEst-il possible de vous contacter par téléphone ?\r\nMerci d\'avance.\r\n\r\nBenjamin Gardel'),
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(13809,	1939,	'_field_your-message',	'Hi,\r\n\r\nHope all is well...\r\n\r\nCan I ask if you will be interested to know \"how your website heidiwood.net can be setup with some Ninja Video Marketing technique that will pull in tons of qualified leads everyday for your business on autopilot basis...\" ?\r\n\r\nDetailed step by step guide has been prepared exclusively for heidiwood.net only, check it out here - http://saleschamp.co/nvm/?domain=heidiwood.net \r\n\r\nThank you.\r\nGlen\r\nAssistant Manager\r\nThe Prospecto'),
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(13876,	1954,	'heidi_exhibition_body_fr',	'<p><strong>Biennale of Australian Art<br />\n</strong></p>\n<p>L’exposition <em>Off the Map</em> à la Post Office Gallery poursuit mon intérêt pour les destinations à priori peu séduisantes auxquelles je consacre des campagnes de promotion touristique. Inspirée d’une décennie de voyages vers des villes mineures de l’ex Union Soviétique, des régions post-industrielles et des banlieues déclassées, l’exposition incite les visiteurs à repenser leurs hiérarchies touristiques. Ce syndicat d’initiative pour destinations négligées comprend une peinture murale, des photographies et des anecdotes de voyage.</p>\n'),
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(13933,	1884,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>IUFM</em> (2002), texte de Philippe Coubetergues, 8 pages, 29,7 x 21 cm</p>\n'),
(13934,	1882,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Heidi Wood à la Planète Magique</em> (2003), texte de Judicaël Lavrador, 10 pages, 21 x 14 cm</p>\n'),
(13935,	1880,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Los Angeles Diary (Nutrition Disguised as Fun)</em> (2005), textes de Stephen Wright, Heidi Wood, 20 pages, 15 x 21 cm</p>\n'),
(13936,	1878,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Le Musée</em> (2006), École nationale des beaux-arts de Lyon, 4 pages, 29,7 x 21 cm</p>\n'),
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(13938,	1873,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Heidi Wood, œuvres 2001 - 2007</em> (2008), articles by Philippe Coubetergues, Barbara Denys, Frank Lamy, Stephen Wright, Editions Filigranes, 112 pages, 23 x 17 cm</p>\n'),
(13939,	1871,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Carnet sagace #20</em> (2009), texte de Jacques Norigeon, École supérieure d\'art des Pyrénées, 24 pages, 15,5 x 13,5 cm</p>\n'),
(13940,	1869,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Enquire Within</em> (2010), 4 livrets de 16 pages, 17.5 x 13 x 6.5 cm, design : Ng</p>\n'),
(13941,	1867,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Partie de chasse</em> (2010), texte de Heidi Wood, publié par la ville de Vitry-sur-Seine, 56 pages, 20 x 20 cm</p>\n'),
(13942,	1863,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Banlieues</em> (2012), textes de Karim Ghaddab, Heidi Wood, 24 pages, 21 x 15 cm, design : Ng</p>\n'),
(13943,	1865,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Musées du monde</em> (2011), published by Caen Artothèque, 144 pages, 21 x 15 cm, edition of 150, design : Ng</p>\n'),
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(13945,	1859,	'heidi_doc_publication_body_fr',	'<p><em>Décor d\'une vie ordinaire</em> (2014), article by Diana Gay, Éditions de l\'art - Musée national Fernand Léger, 48 pages, 21 x 15 cm</p>\n'),
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(14533,	2014,	'_field_your-message',	'Hi!\r\n\r\nNice flower content you have on your site. You know, MOST customers look at your review pages before visiting and ordering at your business. \r\nOver 63% of them check Google first!  We feel that your site could use a little boost at Google and TrustPilot.\r\n\r\nMost clients avoid leaving reviews unless they have a POOR experience to vent! \r\nWe have just the team  to come up with great reviews you are looking for. \r\nOur services help maintain at least a 4 star rating in order to avoid losing business to competitors! \r\n\r\nWe provide reliable Google, SiteJabber, TrustPilot, TripAdvisor, Facebook, Zomato, YellowPages reviews in bulk, starting at $20 in as little as 5 business days!\r\n\r\nCheck out our work and past clients here: \r\nhttp://bit.ly/ormworks\r\n\r\nThanks for your time,\r\n\r\nEnjoy the rest of your day.\r\nHilton'),
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(14558,	2016,	'_field_your-message',	'Hi,\r\n\r\nMy name is Randy and I was looking at a few different sites online and came across your site heidiwood.net.  I must say - your website is very impressive.  I found your website on the first page of the Search Engine.\r\n\r\nHave you noticed that 70 percent of visitors who leave your website will never return?  In most cases, this means that 95 percent to 98 percent of your marketing efforts are going to waste, not to mention that you are losing more money in customer acquisition costs than you need to.\r\nAs a business person, the time and money you put into your marketing efforts is extremely valuable.  So why let it go to waste?  Our users have seen staggering improvements in conversions with insane growths of 150 percent going upwards of 785 percent. Are you ready to unlock the highest conversion revenue from each of your website visitors?  \r\n\r\nTalkWithLead is a widget which captures a website visitor’s Name, Email address and Phone Number and then calls you immediately, so that you can talk to the Lead exactly when they are live on your website — while they\'re hot! Best feature of all, we offer FREE International Long Distance Calling!\r\n  \r\nTry the TalkWithLead Live Demo now to see exactly how it works.  Visit: http://www.talkwithcustomer.com\r\n\r\nWhen targeting leads, speed is essential - there is a 100x decrease in Leads when a Lead is contacted within 30 minutes vs being contacted within 5 minutes.\r\n\r\nIf you would like to talk to me about this service, please give me a call.  We do offer a 14 days free trial.  \r\n\r\nThanks and Best Regards,\r\nRandy\r\n\r\nIf you\'d like to unsubscribe click here. http://liveserveronline.com/talkwithcustomer.aspx?d=heidiwood.net  \r\n\r\n'),
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(14600,	2021,	'_field_your-message',	'Bonjour Heidi Wood,\r\nJe suis conférencière en art et je pars en Martinique former des médiateurs culturels autour de l\'exposition \"Renault, l\'art de la collection\". Deux de vos œuvres y figurent (Porto et Le Havre). Pouvez-vous me dire si vous les avez réalisées à la demande de l\'entreprise ou si elles ont été acquises après réalisation ?\r\n Avez-vous produit d\'autres œuvres à la demande de Renault ? Je vous remercie par avance. \r\nJ\'aime beaucoup votre travail notamment les œuvres intégrées à l\'urbanisme et à l\'architecture. \r\nBien cordialement,\r\n Estelle Onema'),
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